CARRETERA PERDIDA

Carretera perdida es la tercera obra maestra de Lynch. Un nuevo y apasionante viaje a las pesadillas de una mente que está perdiendo todo el contacto con la realidad; sin embargo su estética es agradable, los escenarios no son los angustiosos suburbios de una ciudad industrial, sino un desahogado barrio residencial de Los Angeles.

Una recapitulación de todo el cine de Lynch: que abarca desde la creación, hasta la descripción de un personaje enrarecido y terrorífico, y del contexto en que se va desarrollar la historia en la primera parte del film, para en  segunda  desarrollar la historia, enlazando a los personajes llenos de claves psicoanalíticas. Todo ello en su conjunto, con la habilidad narrativo-visual de un autor con veinte años de profesión a sus espaldas y su creciente creatividad, hacen que esta obra sea posiblemente la mejor película de David Lynch.

"Tengo buenas noticias para ti: el chicle que te gusta se va a poner de moda "

Además de cine, Lynch se atreve también con una serie,  ‘Twin Peaks’, demostrando así su genialidad y movilidad, triunfando también en televisión. Dos años después lleva a cabo un epílogo a la serie, contando la historia anterior al asesinato con ‘Fuego camina conmigo’, la película.

‘Twin Peaks’ es una de las series más famosas y más seguidas de la historia. Pero además, no ha perdido ni un ápice de juventud, sino que se mantiene inmutable al paso del tiempo.  David Lynch y su amigo escritor Mark Frost tuvieron la idea de un asesinato brutal en el seno de una comunidad pequeña, alejada de las grandes ciudades.

Twin Peaks: Fire Walk with (El fuego camina conmigo) es la película dirigida por David Lynch, 1992. Ubicada en el mismo entorno que la serie de televisión Twin Peaks, explora los acontecimientos que sucedieron  antes del inicio de ésta. En está se narran los 7 últimos días en la vida de Laura Palmer, asediada por sus pesadillas y por Bob, descubriendo cosas que se decían de ella en la serie pero no se mostraban: Una pequeña y tranquila ciudad situada en un valle, una extraña muerte y una investigación que parece un juego, un diario que mantiene un secreto, un malévolo otro yo,  un anillo, sueños, alucinaciones, presentimientos, cortas historias de amor, una habitación roja, un enano, líneas blancas en el suelo... Este es el mundo de Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo.

Una Historia Verdadera

     Una historia verdadera es una película basada en un hecho real ocurrido en 1994, protagonizado por un anciano de 73 años, Alvin Straight, que viajó desde Laurens (Iowa), a Mt. Zion (Wisconsin), montado en su segadora. Alvin decide iniciar este viaje para reencontrarse con su hermano, el cual se encuentra gravemente enfermo y con el que no se habla desde hace más de 10 años. Dada su falta de visión y la escasez de dinero decide hacer él mismo el recorrido en su segadora. Un trayecto de 100 de kilómetros (aproximados) que Alvin tardó más de 6 semanas en realizar. 

    El film a pesar de su simpleza, comparándola dicha obra con otras de Lynch, deja entrever  algunas de sus ideas que se materializan con metáforas. La lentitud con que se mueve, se convierte en metáfora de las necesidades de una sociedad que corre demasiado y no se detiene a pensar. Y que a pesar de los problemas que le da su medio de transporte en un viaje tan largo, como es el único que tiene, en unas cuantas ocasiones tiene que detener el viaje para arreglarlo y poder proseguir con su viaje. En su largo caminar, Alvin se topa con variopintos personajes, y en cada uno derrama la ciencia que éste posee. Su mejor metáfora es esa, a pesar de los obstáculos, y de si al final llega o no a su destino, “lo importante no es la meta, sino el camino”.

TERCIOPELO AZUL (BLUE VELVET)

   Como ocurre con frecuencia en su cine, David Lynch construye una historia en la que un acontecimiento aleatorio deriva en una cadena de acontecimientos que descubren a los espectadores y a los mismos personajes de la película un mundo paralelo concebido como un plano diferente de la realidad en el que los conceptos tradicionales carecen de sentido.
El protagonista de “Terciopelo azul” se le presentará  la convicción de que el amor y el deseo no son como lo pintaban, y tendrá que lidiar contra una realidad contundente, cruda pero real.

   “Terciopelo azul” es una película hipnótica, poderosa, de una fuerza visual infrecuente y que cuenta con una banda sonora escrita por Angelo Badalamenti, que todo en su conjunto la hacen otra historia diferente, mientras que nos muestran un lado diverso a lo habitual  que también existe y que es descubierto mediante recursos visuales y narrativos en una película, que es lo que lo hace fascinante. La capacidad de hacer de un hecho cotidiano una interpretación “diferente” que no hace falta explicar con palabras, sino que el film en su conjunto te revela la idea en estado puro.

Eraserhead (Cabeza borradora)

   La historia transcurre  en un escenario post-industrial, sucio y desanimado y cuenta con una trama tan compleja como escasez de lógica, que se mueve entre la realidad y la fantasía. Pese a los pocos medios con que conto, la fotografía e imagen (en blanco y negro) están muy cuidadas y resultan en todo momento sugerentes y muy acertadas en la recreación de su atmosfera de pesadilla y de una opresiva tensión que acompaña al espectador durante todo el tiempo.

   El protagonista Henry Spencer (interpretado por Jack Nance), es un individuo solitario, enfermizo y deprimido, que tiene un monstruo como  bebe con su prometida Mary. Alrededor de esto gira la película, poseedora de una extraña energía y que se mueve entre los géneros de la ciencia ficción y del horror. Realmente esta película es bastante criptica, algunas personas la catalogan de infumable, pero cuando se aprende a ver cine no solo es para  encontrarle un sentido a todo y cada escena que ves, sino valorar lo que te puede transmitir y simplemente sentarse a verla.

ISLAND EMPIRE

   La primera escena se inicia en una habitación con unos personajes que son conejos (es decir, personas con disfraces de conejos). Lynch anteriormente hizo una especie de historietas sobre estos conejillos humanoides llamada Rabbits. La película está coproducida entre USA, Francia y Polonia, y parte se rodó en este último país, con escenas en que los personajes hablan en polaco.
    Realidad, ficción, paranoia mental, imaginación, suposiciones y otras realidades paralelas se intercalan en la historia confundiendo a la protagonista y a nosotros mismos (sobre todo a nosotros), no dejando claro lo que sucede y saliendo en ocasiones de la duda cuando oímos el ¡Corten! y nos damos cuenta de que es una escena dentro de la propia escena de la película. Terminé de verla con esfuerzo, pues además son tres horas de metraje que se extiende como un elástico que se estira. Aunque aprender a ver cine es sentarse simplemente a mirar sin buscar encontrarle sentido lógico, pienso que todo aquél que consigue ya no entenderla, sino verla entera, llega al Nirvana del universo Lynchiano, o lo mismo está al borde de una esquizofrenia aguda. Puede que vuelva a verla en un tiempo, para comprobar si me faltan códigos cognitivos, si después veo en este film una interpretación distinta que la actual o simplemente Lynch nos ha tomado el pelo.

“El Hombre Elefante, (1980) ”

    Este film es una autentica película de época, cuyos valores de producción entran dentro de los estándares de lo que es una película de Hollywood.  Por primera vez en su historia y siendo excepción, Lynch trabajó en un guión no original y en el que tuvo que colaborar con otros dos guionistas más. La estructura de este largometraje es lo más clásico que Lynch haya podido abordar en toda su filmografía, pero el joven visionario pudo introducir su particular estilo.
   Lo que sobresale en este film, es su tono deprimente, su grandeza visual y la humanidad que transpira en cada fotograma. Lynch convierte a John Merrick en la figura trágica respecto a quién gira la narración,  un ser humano encerrado en un cuerpo deforme que es ridiculizado en una feria en el Londres industrializado de finales del siglo XIX. Lynch refleja la podredumbre moral y económica de la época, en unos parajes industriales desolados. Merrick sufre las perversiones y deseos más oscuros de la sociedad, que descargan sus más bajos instintos sobre éste.